读创/深圳商报文化评论员 杨青

记忆中上一次看有关武汉的电影还是21年前，改编自池莉同名小说的电影《生活秀》，大陶红把风情又干练的吉庆街“久久”鸭脖店女老板来双扬演得活灵活现。

疫情起起伏伏中，武汉率先被重新塑形，重新定义。这是题外话，按下不表，眼下迎来了一部口碑先行，上映前被众多公号力推的国产片《人生难事》，导演兼编剧眼生，是新人，好在监制的出品水准还可信。不承想，一头撞进了武汉底层百姓的家长里短，各种烟火气中。老子长，老子短的武汉方言声声入耳。

影片从头到尾稳扎稳打，踏踏实实落脚在泥土中，除了活葬一场戏闹腾得过了头，其它情节全程智商在线，没有飘。有人诟病结尾大团圆有点俗，但是底层百姓的日子，有时候就得这样将就着俗着过，就因为这个俗，反倒添了几分暖意。因为见多了生活中类似的巧合和歪打正着，也因为眼下的生活中有太多的不如意和隐忍，这样美满的结局反倒成了大时代中的小确幸，觉得没必要挑剔了。

有人称这是一部中国式的“入敛师”，的确，戏中儿子从不情愿子承父业到找到职业的尊严感，还有儿子送父亲的戏，有几场戏、几个转折都可以和日本的《入殓师》相比照。但《人生难事》绝对不是日本《入敛师》的翻拍，反倒是另起一行，有自己的特色，在殡仪馆里父亲念口诀、儿子动手，把一个碾得不成人型的前女友的现任丈夫拼凑成型的过程，是影片中行业技术含量最高的一招儿，也是儿子接过父亲衣钵的象征。还有就是抬棺入楼时口中喊的号子，也是妥妥的武汉风范，有浓重的本地特色。

和日本《入敛师》强调仪式感的庄严肃穆有别，《人生大事》掺入了很多喜剧的成份，有时接近闹剧，把庄严感打破揉碎，掺入到生活的喜怒哀乐中，把悲哀的事情闹着笑着说，让人想笑笑不出来，或者笑着笑着反倒留下泪来。

开头就是一场闹剧，殡葬师莫三妹在出殡中，先是被主家冤枉偷了死去老人的金戒指，被迫脱衣以示清白，他没想到惹到了更大的麻烦，死去的老人是手持红樱枪扮成哪吒的小女孩武小文的外婆，她还不懂的什么是死，外婆为什么被放在盒子里拉走了。她只记住了这个拉走外婆的车。

接下车的一场闹剧小文成了主角，大闹的是庄严肃穆的灵堂。

闹得有点过的一场戏就是活人的葬礼，显然有点过了，不仅是场面，后面的动机也超出了孩子的能力。能克制一下就好了。

莫三妹是一个彻头彻毛的loser，他为女友打架被关进监狱，女友却与被打的人好上了还怀了孕。他被绿了。父亲答应把家业传给他，但对他从头到脚不信任，总在挑剔，总跟他死去的二哥相比，各种刁难。

家里不信任，感情遭背叛，出去干活又被冤枉，已经被打了十八层地狱了，不承想还有更遭的事情，天不怕地不怕的孤儿武小文找上来要讨还外婆。

莫三妹这才发现原来还有比他更惨的人。

武小文没爹没妈，只有外婆一人，舅舅倒是心疼，但拗不过舅妈，外婆一死，真的成了孤儿，没有立足之地。

先是被迫代为照顾，接下来成了收养。莫三妹从小文的叛逆中看到了童年四顾无着的自己。

治愈是从付出开始的，而感情也在冲突中慢慢滋生。

有人说小文妈妈的死而复生属于横生枝节，但编剧的导演没有拔高，没有让她暴发成了富婆，也没有让她耀武扬威回来争夺，她同样也是一个loser。和别人一样混社会她混出了一个孩子，和别人一样出国闯天下，她被关进了监狱。妈妈联系不上她，以为她死了，只有销户。

她也是一个处处失败，想从弥补妈妈的角色开始的又一个loser。她和莫三妹争夺小文并没有拿收入财富等生活条件来攀比，只因为她是她亲生的女儿。她想负起年轻时没有负到的责任。说到底也是一个可怜的人。所以后来莫三妹的开腔挽留和最后的大团圆不是锦上添花，而是人生中搭伙儿过日子的无奈，有暖意，但显然跟大团圆还差了很远的距离。

影片中那个符号化、暴脾气的父亲最著名的形象就是“许三多的爹”，这次从出场的各种不讨喜，到后来一步步的软化、到渐渐显露自己的专业技能和人生领悟，从一个符号变成一个有趣的老头儿，过程也有普意思。朱一龙的戏有多扎实，老头的戏就有多接地气，一点儿链子都没有掉。

父子两的戏都立住了，小配角的戏也场场好看。

莫三妹在前女友和现女同事家两场一模一样的场景戏，让观众爆笑的同时又觉得心酸。希腊先哲早就说过：人不能两次踏入同一条河流。但生活戏耍你时，可以一次又一次，连剧本的内容都懒得换。

儿子接到父亲生前出的一道考题，答案有点炫目，漫天的烟花是全剧中最炫酷的镜头，也是把影片中所有双脚陷入生活泥泞中无法自拔的人的一次集体放飞。虽然觉得有点过，但我们在松驰的时候想到能让角色松驰一刻也是值得的。

审读 喻方华