苏海强/文

罗尗子（1913—1968），亦作罗叔子，名弢叔，别署范球、崇艺，室名无华盦。民国二年癸丑十二月十三日生。湖南新化人，著名美术史论家、篆刻家、书画家。1948年毕业于国立杭州艺术专科学校国画系（现中国美术学院），擅长篆刻、书画、美术理论，同时兼擅书法。曾师从马万里、潘天寿学艺，深受前二者以及徐悲鸿、黄牧甫影响。其篆刻形成了自己独到的风格，被张友宪、朱光耀教授等后人称之为“罗氏印风”。其书画表现出的才情有宋元以来杰出文人画家所特有的标志，无论意境、笔墨、图式均显示出过人之处。

近读乡贤罗尗子先生印谱，透过他的印痕，感受他孤独的灵魂。

因去世过早，他的绝世印艺似乎影响未出他职事所在地南京，而且会心人不过三五；因师心独运，他的篆刻面貌既不属浙派皖派，也不属吴派齐派黟山派等其他任何派别，至今没有关于他篆刻艺术的像样的评述。

他诗词书画篆刻皆精，尤其是艺术理论和篆刻。理论方面，他不仅有多部专著行世，而且在多个领域有开创之功；篆刻方面则曾执南京印坛牛耳，流风泽被当今会心人，影响甚至超过傅抱石。

对于他篆刻艺术的取法问题，篆刻界一直没有定论。有人认为他取法汉砖陶文，也有人认为他“涉法黟山（黄牧甫）而未尝扬泥”。我却以为，这些均是他的取法对象，但归根结底，他取法的是他罗尗子自己，汉砖陶文、黄牧甫只是他取法自己刻出自己的一个参照系。就像武术家霍元甲，他既不是武当拳，也不是少林拳，既不是南拳也不是北腿，而是融化各家拳术之后的“迷踪拳”。

我一直以为，一个有大建树的艺术家离不开力、才、胆、识四端。力即技术、技法，才即才情、性灵，胆即胆略、气魄，识即眼界、识见。四端中，力最是细枝末节的东西，识则是最高尚的品格。

力、才、胆必须靠识统领，一个人即使力、才、胆兼具，但如果无“识”统摄，其艺必难臻化境。书画篆刻界为什么有很多人穷其一生钻研书画篆刻却终成字匠、画匠、印匠，原因就是他们只有“力”泥古，而无“才”以化古，无“胆”以出新，无“识”以致远。

罗尗子先生正是凭借他超拔的艺术才情、精深的艺术理论和超拔的艺术悟性，以“识”驭“力”、通“才”、放“胆”，对所心仪的取法对象不斤斤于模山范水，而是遗貌取神，遗“他”存“我”，因此一下刀便到古人，一下刀便是尗子。

审读：孙世建