谍战剧市场似乎正在冷却，储备量已大大降低。同时，谍战剧仍是电视台的“特定”类型，这是自主选择的结果，也有发展中的“制约”。

图片来源：《谍战深海之惊蛰》剧照

播出过半，《谍战深海之惊蛰》（以下简称《惊蛰》）的收视率和热度不断攀升，成功获得CSM59城收视率第一，同时登顶各大数据榜单。

这是谍战剧在今年少有的高光时刻。开年至今，已播出的谍战剧数量屈指可数，包括《惊蛰》在内仅有5部。

其中，今年一月播出的《天衣无缝》在豆瓣平台仅有6.1分，但播出期间，该片CSM55城收视率从未跌出过前五，加之《惊蛰》的表现可证明，谍战剧依旧拥有市场。

作为剧集市场上不可忽视的分众类型，谍战剧曾经涌现过数部经典之作，《潜伏》《黎明之前》《伪装者》《风筝》等作品均实现口碑、收视双收。

然而，惊喜之下问题凸显。故事悬浮、情节漏洞大、感情元素比重高等问题围绕着谍战剧，使其受到观众的质疑和诟病。

在政策的引导下，谍战剧敛却了“野蛮生长”的态势，数量减少，在品质上逐渐发力，并不断引入年轻演员加盟，力图吸引更多年轻用户。

但是，谍战剧市场似乎正在冷却，储备量已大大降低。同时，谍战剧仍是电视台的“特定”类型，这是自主选择的结果，也有发展中的“制约”。

《惊蛰》之前，距离上一个豆瓣过7分的谍战剧出现，已过去一年之久。《惊蛰》之后，下一部谍战剧播出时间还未确定，谍战剧仍在等待下一个“高光时刻”。

“减产”的谍战剧

2019年的谍战剧很“冷”。粗略统计，2016年有近20部谍战剧播出，2017年为25部左右，2018年大约15部。

进入2019年，已播出和在播的谍战剧只有5部，纵观五大卫视、三大平台Q4片单，《惊蛰》之后还未再见到谍战剧身影。这也就意味着，今年谍战剧数量远低于往年。

除了已经播出的剧集数量少之外，这种“冷”还表现为备案谍战剧数量寥寥无几。

今年前9月已备案的电视剧共551部，其中谍战剧，或含有谍战元素的剧集仅有6部，分别为《梅花四，红桃五》《国安局密档第一季》《硝烟尽处》《红色信仰》《国安局密档第二季》《密战1949》。

去年同期共886部备案剧，其中谍战剧或含有谍战元素的剧集数量为15部，相比之下，2019谍战剧数量同比下降60%，数量和占比均有所减少。

而作为另一个市场趋势指向和剧集储备情况指标的招商会，也在证明谍战剧“减产”这一事实。在五大卫视公布的2020年待播剧目中，仅有五部谍战剧的身影，以两两拼播的形式呈现，同时登陆视频平台。

种种数据表明，谍战剧的产量正在减少。这背后与政策的引导和管控，以及观众对于剧集质量的要求变高不无关系。曾几何时，谍战+抗战、谍战+革命……是最不容易出错的类型。

有《潜伏》等作品为此类剧集积累下的高口碑和关注度，谍战剧在某一时间拥趸众多，但随着“量产”而来的，是剧情悬浮、不符合历史、情节逻辑漏洞多、裹挟谍战外壳却上演言情戏码等问题。

2011年就曾有要求各电视台在5月中旬至7月停播原定的谍战剧、穿越剧、涉案剧以及苦情剧，改播红色电视剧的传言；2019年，广电总局也要求重点加强对宫斗剧、抗战剧、谍战剧的备案公示审核和内容审查，治理“老剧翻拍”不良创作倾向。

但“量产”之中不乏精品，当观众对于剧集质量要求越来越高时，带着“硬伤”的剧集就很难令人满意。观众不买单，创作者们就需要在品质上下功夫。监管之下，谍战剧的创作也变得更加谨慎，这在一定程度上减缓了谍战剧的产出。

尽管被频频吐槽，但是观众对于谍战剧的需求却一直存在。根据骨朵数据显示，2015年播出的《伪装者》累计播放量达到87.1亿；去年上线的《和平饭店》累计播放量也有41.3亿；《脱身》的24.8亿、《爱国者》的21.3亿，以及《小楼又东风》16.9亿的累计播放量，成绩都算可圈可点。

不只播放量，近几年不少谍战剧也收获了较高的热度和口碑。2017年播出的《风筝》吸引了49561人在豆瓣进行评价，最终获得了8.8分；2018年，73784人在豆瓣上对《和平饭店》进行打分，分数最终定格在7.3，同年播出的《面具》获得了8.0分；《惊蛰》开分即获7.7，目前有一定的波动，但仍保持在7分以上。

“减产”或许是谍战剧创作趋于理性以及对于质量要求提高的结果，但无法忽视的是，谍战剧依然存在市场。优质的谍战剧，仍能获得观众认可。

电视台的“特定”，年轻化的转变

壹娱观察（ID：yiyuguancha）通过分析发现，近年来大部分谍战剧的受众男女比例接近，且以中青年为主。

根据艺恩数据显示，《伪装者》的用户画像男女比例为48%：52%，最高年龄集中在31—35岁；《天衣无缝》《惊蛰》也呈现出相似的用户画像；而《和平饭店》《脱身》的男性占比略高，分别为66%和61%，最大的年龄群体也集中在31—35岁，《面具》等剧情况类似。从某种程度来看，这其实与谍战题材多为电视剧有很大关系。

这一定程度上受播出渠道影响，目前电视台仍是谍战剧的主要渠道。仅从近几年播出的谍战剧来看，大都会选择在卫视或地方台播出。

央视、卫视自是首选，比如，《和平饭店》登陆浙江卫视，《脱身》在东方卫视、北京卫视拼播，《无名卫士》是央视八套的剧集。

除此之外，地方台是另一个选择。郑凯、邓莎主演的《密查》在江苏综艺频道播出，《浴血红颜》先后在东方电影、山东齐鲁、天津影视、江苏综艺频道播出……当然，也存在地方台播出后，上星播出的情况。

比如由祖峰、侯勇主演的《面具》，在上海新闻综合频道首播四个月之后，又在北京卫视上星播出。

这多多少少是主动选择的结果。相比古装、都市等题材，谍战剧更偏向于正剧，之于电视台来说，内容更偏主流，过审相对容易。而谍战剧中浓厚的历史感，也与走年轻化、轻松路线的视频平台，在风格上似乎存在壁垒。

而且，大部分谍战剧在电视播出的同时，视频网站也同步更新。这也就意味着影响力和受众范围的扩大：收割电视观众的同时，也可能获得移动端用户的观看。

同时，目前播出或立项的谍战剧仍以长剧集居多。上述表格中待播的五部，集数全部超过45集，其中《新世界》甚至达到70集。另外，谍战剧由于故事的层层递进和整体性较强，也并不能做成如悬疑剧般的单元剧形式。这样的规模，显然不太适合视频平台播出。

即便如此，视频平台也还未将谍战剧作为主要的发力点，这一点在谍战剧的出品公司列表中可见一二。视频平台多为参投，比如《风暴舞》的出品方为慈文传媒、爱奇艺和漫美影视。当然也有如《面具》这般爱奇艺作为第一出品公司的剧集，但还是少数。传统的影视公司仍是谍战剧的主力军。

但是，在网台逐渐统一、在线视频用户数量持续增加的情况下，视频平台之于谍战剧未尝不是一个可行的选择。

事实上，谍战剧已经在改变。剧中不断加入年轻元素，试图吸引年轻观众。将时间背景从革命时期拓展到当下，《风暴舞》聚焦于信息安全公司，《暴风眼》则着眼于国安侦查员，将谍战拉到都市。

中青年演员的入局也是明显的趋势之一。比如《麻雀》选取了李易峰、周冬雨作为主演，同系列的《惊蛰》则选取了张若昀和王鸥的搭档；《天衣无缝》更是以秦俊杰+徐璐的“90后”组合担纲主演。但从目前的用户画像来看，在吸引年轻观众方面效果还不明显。

剧情推进的节奏也在加快。《惊蛰》两集完成陈山（张若昀 饰）到肖正国的顶替，十集陈山与张离（王鸥 饰）已互知身份、并互相信任，十五集身份暴露并被策反……尽管总共45集，但目前来看，《惊蛰》的节奏还未有太多拖沓。

“野蛮生长”之后，谍战剧逐渐进入“冷静期”。但是，观众对于谍战剧的需求从未消失。基于题材、风格、影响力等各方面因素，电视仍是谍战剧播出平台的首选。

但是，视频平台也以其排播方式灵活、用户庞大等仍具优势，或许也可成为选择之一。而年轻元素的加入，也让谍战剧在不断地迭代和更新。有过《潜伏》《伪装者》等经典，也有《惊蛰》在播的惊喜，谍战剧“减产”之后仍可期待。

作者/王心怡  来源/壹娱观察