第73届戛纳国际电影节
Festival De Cannes
〔Online Market〕6.22～26，2020
前言
千呼万唤始出来，法国时间6月3日18时，戛纳电影节公布了今年的片单，而这也是1939年以来戛纳历史上第二次停办（1968年只是被迫中断）。与以往不同，今年戛纳公布的片单并未按照主竞赛、一种关注、午夜展映等等传统单元划分，而是选出了56部影片，并为这些影片统一贴上了“戛纳官方入围”标志（2020 Official Selection）。这些影片将在今年秋冬两季发行，或在晚些时候前往圣塞巴斯蒂安电影节、多伦多电影节等等参加展映。此外，戛纳电影节线上市场也将于本月22日开启，今天这一片单的公布，很大程度上也是为了线上市场的举办。
由于担心疫情将会影响接下来发行，一批让影迷们翘首以待新片直接选择绕过今年戛纳，加入2021年戛纳的角逐，例如《安妮特》（莱奥·卡拉克斯）《此晨半晴阴》（布鲁诺·杜蒙）《圣母》（保罗·范霍文）《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫）《阿赫德的膝盖》（那达夫·拉皮德）《人间喜剧》（泽维尔·吉亚诺利）；而由于此前坊间有传闻威尼斯和柏林将会抵制有“戛纳官方入围”标志的电影进入主竞赛，所以另外一些消失的大导演新作，则很可能将会登陆今年威尼斯或者2021年柏林国际电影节，如两位金棕榈得主意大利导演南尼·莫莱蒂《三层楼上》和泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古《记忆》。
这样的局势似乎向我们表明两个问题：其一，明年戛纳或许将成为一个汇聚两年佳片的超级大年；其二，今年戛纳片单只能说是特殊时期下的妥协结果，很难真正反映戛纳原本选片面貌，而是让更多将在秋冬季发行的电影获得了曝光的机会。在这份56部电影的名单中，法国电影竟然高达20部之多，也让这份戛纳多少有些自娱自乐的片单失去了其原本的重量。
《85年盛夏》
虽然如此，我们还是在今天发布的这份片单当中看到一些值得期待的影片，包括：原定为本届戛纳电影节开幕片的《法兰西特派》（韦斯·安德森）、《85年盛夏》（弗朗索瓦·欧容）、《晨曦将至》（河濑直美）、《到达挚爱》（麦温）、《酒精计划》（托马斯·温特伯格）、《釜山行2:半岛》（延尚昊）等。此外，宫崎骏之子宫崎吾朗执导的《阿雅与魔女》和皮克斯新片《心灵奇旅》等四部动画也入围本次片单。
中国方面，由杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平共同执导的影片《七人乐队》入围。根据故事梗概，该片是一部向胶片致敬的短片集，用胶片纪录了属于不同世代的故事。此外，导演魏书钧的作品《野马分鬃》获得了戛纳入围标志。2018年，魏书钧凭借《延边少年》获得了戛纳短片竞赛单元特别荣誉奖，此次的长片讲述即将毕业的阿坤的故事：他像所有急于驰骋的少年一样，迫不及待要好好闯荡一番。拿到驾照后，阿坤邂逅了自己的二手吉普车，本以为它会给生活带来新的可能，但它却将自己带到了人生的另一个路口。
《野马分鬃》
在今天早些时候，戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂发布了一篇说明，介绍了今年的选片情况。从他的表述中可以看出，如果没有这场疫情，本届戛纳将是有史以来吸引影片最多的一届——投展剧情片总量高达2067部，而2019年、2018年和2017年分别为1845部、1916部和1885部，更久之前的2010年只有1665部。福茂乐观地表示，“我们将见证电影的强大存在和惊人的生命力。”或许如他所说，我们所有的人在一起，将用更多的能量和愿望，迎接2021年的再次相聚。以下是蒂耶里·福茂说明的全文翻译，以及2020年“戛纳官方入围”56部电影的完整片单。
片单介绍
选片说明
蒂耶里·福茂
译者：Luly，小双
受全球疫情影响，戛纳电影节今年无法再按照原来的时间计划（2020年5月12日到23日）在正常情况下举办。3月19日，我们计划将电影节推迟到七月初，4月15日，我们最终与组委会主席皮埃尔·莱斯克一起做出了决定。
但在4月13日，法国当局宣布夏季不得举办任何大型文化活动。九月通常是威尼斯和多伦多电影节举办的时候，所以九月举办对我们来说是完全不在考虑范围之内的。至于把戛纳电影节移到十月或者十一月，所有秋季影展之后，也没有可能性。
可无论如何，取消从来都不是我们考虑的选项之一。你或许知道，戛纳电影节只在1939年停办过一次，除此之外，只有1968年一届未能完整结束。2020年，如果戛纳国际电影节（当地人喜欢称作FIF）无法正常举办，那就必须想办法让它换一种方式，它不能消失了之。
那些影人们付出的努力也是我们没有放弃的原因之一。我们不能把所有作品直接送到2021年度的影展。所以我们要继续我们的选片工作。而且这是正确的抉择。随着我们不曾中断的选片过程，我们已经收到了2000多部长片，准确地说是2067部。
选片说明在此，它是美丽的。尽管影院已经关了三个月之久——是自1895年12月28日卢米埃兄弟发明电影来的第一次——这份选片说明却体现了电影前所未有的生机。它依然是独特的，无可替代的。我们生活在一个影像在不断演化的世界，不论是观影的方式还是影片本身。受惠于制作电影，给电影生命，接受电影，给电影以荣耀的人们，电影得以对世界做出一些改变。“马上就会来到你身边的影院”，这个标语从未如此具有吸引力。我们马上就会看到：电影没死，甚至没病。
选片放映持续了整个冬天到2020年的春天。首先是在巴黎的节展办公室的共同观影，然后是个人观影。选片委员会成员收到电影的链接在家观影。然后我们通过书面和口头交流去分辨交换那些引起我们注意的影片。这是一段十分忙碌的“禁足”日子。
一部分入选影片在2020年6月3日出现在了评论家的预测中，他们在片单中看到了许多有名望的导演今年本来就该完成的电影。其他同样被选片委员会期待着，观看着，爱着的一部分电影，由于作者或是制片人选择推迟在冬天或者2021春天发行的原因，申报了明年的影展——包括戛纳电影节。因此，他们在片单中缺席并不让人意外。我们会在2021年再见。
另一方面，我们会看到，许多新的发现正塑造着本届戛纳的评选单元。电影节的目的就是把新兴人才介绍给全世界认识。在戛纳，我们充分意识到了这一点。在这与众不同的一年里，我们看到为大银幕制作的电影在小屏幕上大显身手。因此，我们希望和大家确认一点，那就是我们希望保留电影的神话，同时也希望展望电影的未来。
我们坚持为电影节推出官方评选的决定最终是对电影院最好的帮助，也是对未来几个月内将在影院上映的影片的关注。电影院在停业数月后重新开放是一个至关重要的问题。戛纳电影节意图陪伴这些电影，支持这些电影在法国和国外的发展，同时也确认影院的重要性，因为这是第七艺术的价值所在。我们知道，很多电影节都采取了同样的立场。
因为今年十字大道上没有活动，官方评选将扮演比以往更加重要的角色。方式可能有所不同，但我们会保持同样的信念以及效率，这多亏了各位的帮助。
我们在戛纳和巴黎的团队，以及入选影片的艺术家和专业人员，还有世界各地的参展商和电影节导演，将一如既往地保持着戛纳电影节的使命——将电影推向世界的中心，我们将见证电影的强大存在和惊人的生命力。
通常情况下，电影节在官方评选单元会放映60部左右的影片（2019年是59部，2018年是56部）。2020年6月3日呈现的选片由56部影片组成。
它们是从今年收到的2067部剧情片中选出来的，而2019年、2018年和2017年分别为1845部、1916部和1885部，更久之前的2010年只有1665部。
这也是戛纳报送影片数量首次超过2000部。因此，疫情危机和后期制作流程的减缓并没有影响到送评影片的数量。
我们可以从送评的导演首部作品中寻找数量增加的原因：有909部入选影片都是导演首作，比往年都要多。其中258部电影由女性导演（占28.4%），651部由男性导演（占71.6%）。
在今年的官方评选中，我们有15部是导演首作（占总数的26.7%），而2019年只有10部（17%）。我们从未有过这么多首次入选官方评选的电影人。这个现象证明了电影的生命力，也证明了电影节对未来电影的投入和支持。
另一个不断增长的数字是送评电影所属国家的范围不断扩大。2020年，送评影片来自147个国家，而2019年为138个，增长了6.5%。
Collectif 50/50
在女性导演的存在感方面，戛纳电影节向“Collectif 50/50”（电影节性别平等条例的主导机构）做出了承诺，对女性导演的存在感进行统计。
有以下两组统计数据：
本次评选共有532位女性导演报送影片，占总人数的25.7%，而2019年报名参加评选的女性导演为575人，今年数字略低。
入选的女导演数量呈现出明显的增长，我们将有16位女性导演入选，2019年为14人，2018年为11人，2017年为12人，2016年为9人，2015年为6人。从比例上看，这个数字占到了评选的28.5%，高于去年（23.7%），最重要的是，高于女性导演报送影片的比例。值得注意的是，如果只看入选的法国电影，女性导演的占比就上升到了38%。
近年来的趋势就是越来越多的女性导演入选，这个现象从数量和价值上证明了在当代电影领域女性在艺术和人文方面的贡献，无论她们是导演还是技术人员。与其说这是一个数量问题，不如说这是一个令人愉快的前景：当我们在6月晚些时候公布短片竞赛单元或电影基石单元（Cinéfondation）的统计数字时，你会发现，在年轻一代中，女性导演的存在更加重要，并有望实现我们所期待的平等。
由于今年在十字大道上不会有任何放映活动，也不会有任何传统的电影节节目，我们决定将入选的影片集中在一个名单中，而不按常规的单独类别来分类：竞赛单元、一种关注单元、非竞赛单元、午夜放映单元和特别放映单元。
因此，我们将让您在观看完所有的影片后，对理想中的2020年戛纳电影节节目提出自己的看法，以及让您决定哪些影片最适合哪个类别。
你也可以在这份包含许多新类别的清单里创造全新的类别，那将会更加感性、更随意，无论是从地域还是从艺术性上去分，全都取决于你从中看到了些什么：成熟的电影人、令人惊喜的作品、年轻的电影人、罕见的国家、纪录片、动画片等等。而今年更多的类型是喜剧片，过去我们经常很遗憾官方评选中很少出现这个类型。
为了证实我们上面所说的，这次评选的目的是希望看到戛纳电影节比以往任何时候都更多地承担起它的主要使命：通过展示这些作品来促进电影、艺术家和专业人士的发展，成为银幕与公众之间的桥梁。
此次评选也是由电影人、制片人和发行商共同完成的，面对目前形势的不确定性，他们决定承诺在2021年冬季前上映他们的电影。因此，今年的官方评选反映了我们希望将注意力集中在年底前能让观众看到的电影上。对于电影的评选标准，我们通常会问这样的问题：“这是一部适合戛纳电影节的电影吗？”，而这次我们有时会加上一个问题：“这是一部可以让观众重回影院的好电影吗？”
这意味着选择的范围更广，尤其是法国电影。除了一直以来在戛纳电影节上有很好表现的国家（美国、韩国、日本、英国）以及罕见的或新的地区（保加利亚、格鲁吉亚、刚果），2020年的戛纳电影节以法国电影的强势入选为特色。每年，戛纳电影节都会有10至15部法国电影入围。今年有21部法国电影，比2017年多了5部，比2018年多了11部，比2019年多了8部。
很多国际电影节也给了专业人士和记者一个宣传本国电影的机会，但戛纳电影节并非如此。今年的情况并不意味着电影节回到了“法国电影视角”这个旧的单元。请放心，法国电影并没有得到任何特殊的待遇。简而言之，虽然一些知名的电影人会等到明年再来参赛，但由于电影的数量和质量都很高，所以今年法国电影才会有如此强势的存在感。
这其实是一种政治性的存在感，因为我们知道，必要的国际多元化的创作首先来自于世界各个地区的实力。因此，法国电影行业是争强好胜的典范，它创造电影的愿景、生产自己的电影，有时也生产其它国家的电影。这就是为什么我想表达我们对墨西哥的电影人和制片人的支持，墨西哥是世界电影的伟大国家，也是戛纳电影节的重要电影供应商。2019年评委会主席亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iñárritu），以及墨西哥导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）和吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro），都传达出了墨西哥想要为更美好的未来而奋斗的声音。
这次入选的法国电影特别多也是源于这个机会：我们希望与未来影院上映的作品相得益彰。最后，需要指出的是，在这21部新生代演员爆棚的法国电影中，有8部是由女性执导，占总数的38%，9部是导演首作（42%），这两个数字都指向了未来。
今年我们都会想念以往的戛纳体验，想念戛纳效应：在戛纳电影节上的一次放映会带来多少赞誉、口碑、暴风雨，有时甚至是雷暴。所有这些东西构成了戛纳电影节12天的风味和丰富性，而这都发生在这些电影在世界各地的电影院和电影节上寻找其它的经济回报和成功之前。
我和评委会的同事们今年都没法去猜测入选影片在放映时会得到什么样的观众反应了，也没办法再去感受灯光熄灭、大幕拉开、卡米尔·圣桑（Camille Saint-Saëns）音乐响起那一刻的激动人心。有一些作品是我们专门为这一刻挑选的，鉴于它们能激发出的情感、在放映厅里能引发的效果、一次放映能产生的“戛纳兴奋”、我们对它们的支持、以及它们在市场上能引发的兴趣。我们更没法再次看到世界各地的参展商在即将到来的季节里欢欣鼓舞。
我们必须要想办法用另一种方式来支持这些电影。现在，电影宫的全球首映式取消了，因此这些电影只能在世界各地的影院和电影节上放映。过去的五月我们都觉得少了点什么，媒体上有过许多的文章和评论，他们表达了对电影节的深深依恋（尤其是《纽约时报》那篇不错的文章，为戛纳电影人和所有希望在五月把我们共同的回忆带回来的人发声），这种方式鼓励我们继续下去，也鼓励我们去思考未来，未来的2021年在很多方面都将极其重要。
全世界许多其它电影节都表示，希望能迎来2020年的戛纳电影节选片。戛纳电影节即将在今年秋天揭晓其运作方式。传统上，历届电影节如洛迦诺、特鲁里德、多伦多、多维尔、圣塞巴斯蒂安、普桑、莫雷利亚、安古莱姆（仅限法国电影）、纽约、罗马、里约、东京、孟买或马德普拉塔甚至圣丹斯等电影节都曾邀请过戛纳官方评选里的电影参加。今年，他们将在戛纳及其团队的积极支持下，再次邀请官方评选里的作品。和去年一样，戛纳电影节将与ACID（独立电影发行协会）一起推出一到两部影片，ACID是电影节的平行单元之一，也将宣布入选影片。而影评人周也将公布自己的选片。最后，洛迦诺电影节的导演莉莉·安斯坦（Lili Hinstin）希望洛迦诺成为第一个迎接戛纳影片的电影节，我们也和圣塞巴斯蒂安电影节的导演何塞·路易斯·雷布莱多斯（Jose-Luis Rebordinos）聊了下，他决定，列入戛纳2020年官方评选的影片也可以在圣塞巴斯蒂安参加比赛。他为我们改变了规则，特殊情况，特殊措施。
正如之前宣布的那样，今年的电影市场展将有线上版本，由导演杰罗姆·帕亚尔（Jérôme Paillard）组织。电影市场展可以线上放映，但电影节本身我们并不希望线上放映（我们甚至不知道电影的版权方是否允许我们这样做）。相信大家都很想要参与此次电影市场展，所有信息都可以在Marché du Film网站上找到。
短片竞赛单元和电影基石竞赛单元的评选结果将在未来几天内揭晓。此外，戛纳电影节经典单元的完整名单也即将揭晓，今年2月已经公布王家卫的杰出代表作《花样年华》为其中之一，该片今年12月将在法国影院上映。
我希望通过今天这段文字与大家分享一下评选过程和整个电影节在这充满挑战的一年里的筹备工作。首先，我想向所有使电影节成为可能的人表示敬意，首先要感谢电影部主任Christian Jeune，他是官方评选活动的真正领导者，以及他的助手Zoé Klein、Nadine Famien和Bruno Munoz，以及评选委员会的成员Virginie Apiou、Paul Grandsard、Laurent Jacob、Stéphanie Lamome、Eric Libiot、Lucien Logette、Johanna Nahon、Guillemette Odicino、Caroline Veunac、以及我们的外国记者Didier Allouch、Joël Chapron、Isabelle Glachant、Agnès Poirier、José Maria Riba、Yuka Sakano和Ilda Santiago。我还要向François-Michel Allegrini、Oualid Baha、Lorenzo Chammah、Luc Dandrel、Simon Gabriele、Clayd Genestet、François Lardenois、Manuel Moutier、Emmanuel Raspiengeas、Adrien Valgadier、Wang Muyan和Julien Welter等人的到来表示敬意。
我还要感谢François Desrousseaux（秘书长）、Aida Belloulid、Fred Cassoly和Clément Lemoine（新闻发布）、Samuel Faure（合作伙伴）、Michel Mirabella（执行秘书）、Geneviève Pons（一种关注单元）。Vinca Van Eecke（戛纳数字服务）、Caroline Vautrot（通讯服务）、Isabelle Michaud和Emiline Ange Gbehiri（会计）、Nicolas Van Herrenthals、Olivier Bouilland和Pierrette Clain（IT部门）、Christine Aimé（档案服务）、Patrick Lami（巴黎放映员）、Jean-Pierre et Virginie Vidal、Sylvain Lauredi（戛纳团队）、电影市场展的整个团队以及我们的总助理Marie-Caroline Billault。
我特别要感谢Fabrice Allard和Emilie Renault（凭证服务）、Laure Cazeneuve（评审团）和Laurence Churlaud（礼宾部），他们今年的优秀工作遭遇了突如其来的中断。这也是所有在戛纳放映现场的工作人员遭遇的情况，包括放映员、主持人、技术员、安保人员等。我还考虑到了所有遭遇重度经济困难的宣传人员、自由记者、司机、花艺师、厨师、海滩服务员、酒店服务员和所有在戛纳及周边地区与我们一起组织电影节并为电影节的声望做出贡献的人。
在此，我们要和皮埃尔-莱斯库（Pierre Lescure）一起感谢CNC（法国国家电影中心）、PACA地区和滨海诸省总理事会的大力支持。戛纳市也给予了我们宝贵的支持，戛纳市在这场经济危机中遭遇了严重的打击。最后，我们要感谢所有的私人合作伙伴，没有他们的支持，电影节就无法生存下去，我们也将经历同样的磨难。
我们所有的人在一起，将用更多的能量和欲望迎接2021年的再次相聚，让我们的电影节更加美丽。
最后，虽然这个环节充满悲伤，但仍然是戛纳重要的传统，我想向那些用他们的存在、支持和热爱来给戛纳增添荣耀的人表达由衷的敬意：记者Claude Carrez和Peter Van Bueren、我们亲爱的同事José Maria Riba、Jean Douchet、Philippe Nahon、Christophe、Guy Bedos、Tony Marshall、Jean-Loup Dabadie、Kirk Douglas（1980年评委会主席），以及米歇尔·皮寇利（Michel Piccoli），作为导演和演员，他经常出现在戛纳，他是1980年最佳男主角奖得主，也是2007年评委会成员。2011年，他最后一次在竞赛单元中作为南尼·莫莱蒂（Nanni Moretti）导演作品《教皇诞生》（Habemus Papam）中的演员亮相，之后又将他的回忆录委托给了前主席Gilles Jacob，出版了《生活在我的梦想中》（J’ai Vécu Dans Mes Rêves）一书。
最后一件事：2020年是费德里科·费里尼（Federico Fellini）的百年诞辰。在这十二天里，我们都信奉着这位大师说过的四个字，也是昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）一直都在重复的四个字，它流淌在所有影迷的血液中，比以往任何时候都更重要，那就是：
电影万岁！
1
忠诚者
（或至少一次入围）
《法兰西特派》
韦斯·安德森 - 英国 / 法国 / 德国
《85年盛夏》
弗朗索瓦·欧容 - 法国
《晨曦将至》
河濑直美 - 日本《小斧子 第一集：LOVERS ROCK》
史蒂夫·麦奎因 - 英国
《小斧子 第二集：红树林》
史蒂夫·麦奎因 - 英国
《酒精计划》
托马斯·温特伯格 - 丹麦 / 瑞典 / 荷兰
《到达挚爱》
麦温 - 法国
《最后的话》
乔纳森·诺西特 - 意大利 / 法国
《走向幸福的国家》
林常树 - 韩国
EL OLVIDO QUE SEREMOS
费尔南多·楚巴 - 哥伦比亚
《釜山行2：半岛》
延尚昊 - 韩国
《薄暮之间》
沙鲁纳斯·巴塔斯 - 立陶宛 / 法国 / 拉脱维亚 / 捷克 / 塞尔维亚
《战时无旁》
卢卡斯·贝尔沃克斯 - 比利时 / 法国
《真心的符号》
深田晃司 - 日本
2
新人
《纯粹的激情》
丹妮尔·阿尔彼得 - 法国 / 比利时
《一个好男人》
玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔 - 法国
《所言所行》
埃马纽埃尔·穆雷 - 法国
《苏阿德》
Ayten Amin - 埃及 / 突尼斯
《界外之所》(Limbo)
Ben Sharrock - 英国
《红壤》
Farid Bentoumi - 瑞士
《汗水》
马格努斯·范·霍恩- 波兰 / 瑞典
《泰迪》
Ludovic / Zoran Boukherma - 法国
《二月》
卡门·卡莱夫 - 保加利亚
《菊石》
弗朗西斯·李 - 英国
《夜间医生》
艾利·瓦吉曼 - 法国
《怪异天才》
奥斯卡·罗勒 - 德国
《纳迪娅，蝴蝶》
帕斯卡尔·普朗特 - 加拿大
《我们来了》
尼尔·伯格曼 - 以色列
3
精选集
《七人乐队》
杜琪峰 / 徐克 / 许鞍华 / 林岭东 / 谭家明 / 洪金宝 / 袁和平 - 中国香港
4
处女作
《陨落》
维果·莫腾森 - 加拿大 / 英国 / 丹麦
《欢愉》
Ninja Thyberg - 瑞典 / 荷兰 / 法国
《斯洛姆》
沙琳·法维耶 - 法国 / 比利时
《记忆之屋》
Joao Paulo Miranda Maria - 巴西 / 法国
《破碎的音符》
Jimmy Keyrouz - 黎巴嫩
《易卜拉欣》
萨米尔·盖丝米 - 法国
《刚刚开始》
Déa Kulumbegashvili - 格鲁吉亚
《加加林》
Fanny Liatard / Jérémy Trouilh - 法国
《16个春天》
苏珊娜·林顿 - 法国
《无赖》
Peter Dourountzis - 法国
《抹布男孩》
尼古拉·莫里 - 法国
《假如风起又风落》
Nora Martirosyan - 亚美尼亚/法国/比利时
《约翰和洞》
Pascual Sisto - 美国
《野马分鬃》
魏书钧 - 中国
《电影和我父亲都死了》
达尼·罗森伯格 - 以色列
5
三个纪录片
《十亿之路》
Dieudo Hamadi - 刚果 / 比利时 / 法国
《松露猎人》
Michael Dweck / Gregory Kershaw - 意大利 / 美国 / 希腊
《拉卡的九天》
Xavier de Lauzanne - 法国
6
五个喜剧
《塞维内的安东尼奥》
卡罗琳·维格纳 - 法国
《两个阿尔弗雷德》
布鲁诺·波达里德斯 - 法国
《胜利》
伊曼纽尔·库科尔 - 法国
《世界的起源》
罗兰·拉斐特 - 法国 处女作
《演讲》
洛朗·蒂拉尔 - 法国
7
四个动画片
《阿雅与魔女》
宫崎吾朗 - 日本
《逃跑》
乔纳斯·波尔·拉斯穆森 - 丹麦/法国/瑞典/挪威
《何塞普》
奥雷尔 -法国 处女作
《心灵奇旅》
彼特·道格特 - 美国
编辑：圆首的秘书、Peter Cat、Maud、往事如烟、totoro
原标题：《不存在的电影节，2020年戛纳入围片单》
来源：澎湃新闻
