读创/深圳商报首席编辑 刘悠扬
11月27日晚七点，80后女作家孙频携新作《我们骑鲸而去》在深圳书城中心城举行了名为“一场书桌上的世界”的新书分享会，作者孙频、作家、导演钟二毛就该书进行了对谈。
[caption id="attachment_3148323" align="alignnone" width="1440"] ▲孙频（右）与钟二毛在新书分享会现场[/caption]

每个人都是一座孤岛
《我们骑鲸而去》讲述了一个没有四季，永远都是夏天的几乎与世隔绝的小岛，上面住着三个各有创伤的人：热爱写诗，却把生活过得一团糟的不得志的中年小科员“我”；才华横溢，却因同行间嫉妒而失手杀人的七十多岁的剧作家老周；杀死了家暴丈夫，坐了17年牢后出狱，却又遭逢独生儿子车祸去世打击的中年女子王文兰。
[caption id="attachment_3148327" align="alignnone" width="605"] ▲《我们骑鲸而去》
孙频 著
上海文艺出版社
2020年8月[/caption]

三个为了躲避人世嘈杂的人来到偏孤的小岛，日日朝夕相处，却在看不到尽头的孤寂中动摇了上岛的初心。不久，老周莫名从小岛上消失不知所踪，来岛上守矿的“我”也违背了合同，提前回大陆，只留下王文兰还在坚守着要在岛上开发所谓旅游项目的“理想”。
在活动现场，孙频谈起自己为什么对孤岛如此感兴趣，“因为我觉得每一个作家都是一座孤岛，生活状态就是一个孤零零的状态，每天有一张书桌有一个电脑，在一个人的房间里，不停的编故事写故事。而且所有的作家都是如此生活着，不是我一个人，所以我觉得每一个作家都是一座孤岛。”
她在小说里写了各种各样孤独的人和动物，比如主人公“我”捡各种各样的海螺，把大海里各种稀奇古怪的海螺全都认下来，用贝壳和海螺给自己做各种器具；老周刻出木偶人，让木偶人来演戏，他既是唯一的观众也是导演。
“这是一种影射，拿一座孤岛来影射一个世界，来影射人心。其实每一个人的人心是一座孤岛，这种感觉在2020年尤其明显，因为疫情必须戴口罩，我一个朋友说了一句话：‘每个人戴起口罩来就变成一座孤岛’，我写这本书也是想和读者探讨一个问题：我们该怎样去对待、该怎样去化解自己不可改变的孤独处境？”孙频说。
“王文兰”很像深圳女性
在王文兰之前，孙频写过很多让读者印象深刻的女性形象，比如《同体》中的冯一灯，《假面》里的王姝，《乩身》中的常勇、《自由故》中的吕明月。但近两年，孙频笔下的主人公有了更丰富的面貌。她的文字也不再那么激烈和决绝，有了更多的温和与诗意。她开始关注个体与时代的关系，对文明的深处和历史的不确定处有了更多的思考。但有一点是不变的，就是最后依然落在了繁复、幽深的人性。
[caption id="attachment_3148328" align="alignnone" width="400"] ▲孙频，1983年生，江苏省作家协会专业作家。著有小说集《隐形的女人》《九渡》《三人成宴》《同体》《假面》《疼》《十八相送》《无相》《异香》《罂粟的咒》《自由故》《盐》《鱼吻》《不速之客》《裂》《鲛在水中央》以及长篇小说《绣楼里的女人》。曾获《小说月报》十五届百花奖、第八届茅台杯《小说选刊》年度大奖、第六届《花城》文学奖、第六届紫金山文学奖、第十届《上海文学》奖、紫金人民文学新人奖、首届《钟山》文学双年奖等。[/caption]

新书分享会现场，钟二毛说，《我们骑鲸而去》的女主角王文兰让他想起深圳女人，“有鲜明的个性，敢闯，有自己独立的想法，很能折腾”。他认为，孙频小说中的女性都比较强势，相反男性的形象比较模糊。
孙频表示，“王文兰”身上的强悍生命力的确非常像深圳女性，这是深圳自上世纪90年代以来形成的与内地不同的文化所导致的。“我曾经见过一个这样的女人，她让我特别感动的是受了那么多苦之后还热爱生活，我心里又非常难过，我知道像她这样的人，像她的年龄、她的经历，其实已经被社会所淘汰。但她仍然不愿意放弃自己，会抓住一切机会拼命打扮自己，对生活永远充满希望。我构思这个小说的时候，没有把这个女人放在北上广深，而是把她放在一座孤岛上。王文兰上岛之后拼命想要创业，这很可笑，在荒芜人烟的岛上根本不可能创业，但这个女人从来没有放弃过自己，她是让我非常感动的一个形象。”
孙频说，她笔下的女性形象来自对社会现象、对自身性别的体察。“现在单身女性、离婚女性都越来越多，在她看来与女性经济地位、文化社交程度越来越高有关系，女性对男性的依赖性越来越小了，她们的心理也在逐渐变化，对世界的认识也和以前不一样了。”孙频说。
审读：谭录岗