读创/深圳商报记者 魏沛娜

近日，“深圳学人•南书房夜话”第102期活动在深圳图书馆南书房举行。诗人、深圳大学中文系副教授徐晋如主讲“潜气内转的长调作法”。

何谓“潜气内转”？学者彭玉平曾撰文介绍，“潜气内转”这一概念始于三国繁钦《与魏文帝笺》，原是形容声乐的运气技巧，唐宋词及明清戏曲演唱中的啭喉与此密切相关。清代学者开始将这一概念用于评论书法、诗歌等，而在光绪年间，不少学者以“潜气内转”为基本方法和特征沟通骈文与词两种文体，其中在词学批评中的影响为最大，并一直持续到民国年间。潜气内转主要体现在长调中，讲究笔法内转深潜，并在结构上体现出浑化的特征。

讲座上，徐晋如首先详细列举了近代岭南词人、词理论家朱庸斋在《分春馆词话》中对“潜气内转”的阐释。徐晋如认为，很多人在讲潜气内转的时候，实际上是用骈体文的一种批评术语来评价词。

他参照近代学者刘逸生《宋词小札》里的论述，对北宋词人周邦彦的《过秦楼》展开分析。“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”徐晋如介绍，周邦彦这首词是追忆已经离去的一个恋人，但写得腾挪转折，极尽变化之能事。该词运用电影中蒙太奇的手法，只是通过画面的变化，就明晰地叙述出一段情事。全词可分四个画面，每个画面又都有镜头的转换。“周邦彦的这种手法，只通过画面变换，许多可有可无的话就都省略掉了，开创了以后写长调的一个绝妙法门。吴文英的词，也正是用这样的手段。”