夏和顺

朱万章《刘九庵尺牍中的鉴藏往事》一文提及广东省博物馆曾藏有元代高克恭《云山烟树图》卷，经苏庚春、刘九庵、谢稚柳等鉴定，各说纷纭，莫衷一是。

△朱万章著《明清书画谈丛》

刘九庵是阅古斋店主韩博文弟子，苏庚春父亲是贞古斋店主苏永乾，两人经眼剧迹无数，炼就一双法眼，与王大山、李孟东并称“琉璃厂书画鉴定四大家”。

高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山，色畏吾儿（今维吾尔族）。先人自西域定居大同，后移居燕京。由京师贡补工部令史，选充行台掾，擢山东西道按察司经历，历河南道按察司判官，大中时官至刑部尚书。画山水初学米芾、米友仁，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，工山水画，亦擅长墨竹，与文同齐名，造诣精绝。

高克恭传世画作极少，此图卷并有李衍题跋。李为高氏同时代画家，以画竹名世，著有《竹谱详录》一书。广东省博物馆对此图卷十分重视，特遣苏庚春函请故宫博物院刘九庵等鉴定，并代为重装。

△高克恭《云横秀岭图》，现藏台北故宫博物院

1972年2月16日，刘九庵复函苏庚春，称：“在文化大革命中，得知您馆收集到很多的重要文物，馆藏更加丰富了。”他认为：“高房山《云山烟树图》卷，确属少见的重要作品，李衍的题字更为精绝。高的作品传世并不多，故宫旧藏被劫运台湾去的《云横秀岭图》轴，可称为高的杰作，亦有李衍的题记。”意即确认此卷为真迹。关于此卷著录问题，他查过手边几种书，又查福开森编著《历代著录画目》，都没有查到，但他认为：“这样看来，这是属于未被过去著录过的遗品了。如今竟被我们发掘出来，岂不更名贵吗？”

因为刘九庵的介入，此卷交故宫博物院著名装裱师张耀选亲自修复重装，当时已揭出托底。广东省博物馆提供的包首锦可适用，但引首纸尺度比画卷略高，颜色与画纸相比偏重，张耀选选择了一张较浅色旧纸拟配用，刘九庵认为较适宜，最终是否采用，他请苏庚春及广东省博物馆决定。

△《犁春居鉴稿》书影

《苏庚春中国画史纪略》和《犁春居鉴稿》都曾提及《云山烟树图》卷鉴定问题。该画于1970年发现，当时鉴定专家认为是明代初期作品，也有人认为是高克恭真迹，该卷可能是一分为二，前半段（可能遗失）或会有高氏题识，此段款识字迹潦草，显然为后人所添，但卷尾李衍题字看不出真伪。

经刘九庵鉴定后，苏庚春仍不放心，又于1974年将此卷图版交与谢稚柳鉴定。谢稚柳在致弟子吴灏信函中阐述自己意见：“高房山卷，是摹本，其真本遂不知下落矣。作为参考，亦未始非佳事，望转告庚春同志，并致意，照片如仍须寄还，望告知。”

朱万章叙述此卷往事后感叹：“刘九庵、苏庚春、谢稚柳都是首屈一指的书画鉴定家，堪称‘法眼’，他们对同一件作品，其鉴定意见都分歧如此，何况他人？于此足见书画鉴定之难。”

审读：孙世建