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【原创】文化新观察||《我和我的父辈》:女导演的惊喜和地道的上海味儿
来源:读创/深圳商报
编辑:陈旭

读创/深圳商报文化评论员 杨青

俗话说,事不过三。对国庆档来说,连续三年的国庆组合影片系列到今年正好第三年,但势头和影响力依然不减。

2019年恰逢建国七十周年,献礼片《我和我的祖国》由陈凯歌等七位导演分兵合作拍摄的短片合集,一下子火爆,票房高达31.7亿元,豆瓣评分收7.6分,票房口碑双丰收。

2020年国庆,《我和我的家乡》接力上阵,由宁浩等七位导演联手奉献了五段故事,票房累计28.29亿元,豆瓣评分收7.1分。圈里人都知道系列片中的第二集是最难过的坎儿,既不能重复又要创新得不落俗套,幸好《我和我的家乡》守住了阵地,不管是票房还是口碑,都没有落下多少。

今年第三年,组合片《我和我的父辈》只有四位导演,每位35分钟,各自表述,在《长津湖》票房和排期独占鳌头一马当先的情形下,《我和我的父辈》紧随其后,目前票房已突破12.18亿,数字仍在攀升中,豆瓣评分也守住了7分的底线。

《我和我的父辈》的四位导演,惊喜来自新晋女导演章子怡和三朝元老徐峥。在《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元中,章子怡的《诗》片名最虚,但故事却脚踏实地,落实和完成得相当出色。

《诗》中章子怡扮演的妈妈和爸爸是不同工种的同事,在单位同样是技术骨干,作为危险系数极高的火药雕刻师,在丈夫去世的第二天依然不肯休息,坚持到岗。作为妈妈,她在事业上的优秀可以与丈夫比肩而立。这个角色不刻意但有新意。

结尾耳目一新的是妹妹接过了爸妈的传承棒,成为女宇航员,从情节上推理,哥哥身上承载了两个父亲的遗志,按惯常的思路,他应该是接力的主角才对,但最后出人意外的却是妹妹挑起了大梁。这个反转是女导演打出的一张独立牌,不突兀不过份,不煽情,意外又妥贴。全篇没有强调女权独立,但是从头到尾浸润了女性的光芒,妈妈和妹妹两代女姓的角色都各自成为亮点。

哥哥和妈妈的冲突在戏里是一场高潮戏,知道丈夫从来没舍得真打过哥哥的妈妈,在丈夫死后,却下了痛手打孩子。被打的和打得俱是委屈。可怜的哥哥后来才弄明白,牺牲就是爸爸早上上班打了招呼,下班后就再也回不来了,甚至下暴雨,家家的爸爸都回来了,自己的爸爸依然缺席。一直想得知真相的哥哥,最后不仅得残酷地接受两个爸爸的死亡,还要面对妈妈也随时可能死去的恐惧,要照顾好妹妹。

老一辈的牺牲和奉献,不高调,不宏大,落实到家常日子里,在饭桌上的肉里菜里,在妈妈的啜泣声中,在孩子的号啕大哭中。尤其风里土里孩子在学校的日常更是让许多七零后秒回童年。章子怡的首秀,克制隐忍以外在剧情的编排上带来不少惊喜。

如果说王安忆是当下描写上海的高手,那么徐峥就是在银幕上描画上海魂的高人。从2019年的《夺冠》把上海弄堂人的生活刻画的入骨入髓。2020年《最后一课》跑到了上海边上的杭州,今年的《鸭先知》放下国庆的宏大命题,回归小人物小题材,踏踏实实讲故事,把第一支广告的出笼故事讲得有趣有料,上海人的精明和活套地道有趣,应该是他个人连续三年的三部曲里水准最高的一部。

审读:谭录岗

 
 
 
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