苏海强/文

历史和现实一样，有时真有点像个势利小人。就拿明代大名士李日华来说吧，他与董其昌、王惟俭齐名，并称“三大博物君子”。其画用笔矜贵，格韵兼胜，宗法北宋大画家董源，稍加变化，导源于宋元大画家巨然、吴镇，自成名家。然而，由于其身份不如南京礼部尚书、太子太保董其昌那般显赫，也不如董其昌那般会忽悠，《中国美术史》上尽管有专门章节论述董其昌，而李日华却仅记姓名而已。

观李日华此帧山水手卷，我更加坚定了这一看法。从手卷款字可知，李日华书艺一般，确实比不上董其昌，《中国书法史》不给他挂名一点都不冤他。但《中国美术史》作上述处理，李日华简直成“冤大头”了。

李日华此帧山水手卷，用笔清雅，墨色华滋。虽写群山万壑，场面宏大，但笔触细腻、含蓄。钩皴点染中，尽显氤氲元气。画面上，群山涧水间小楼隐现，万壑泉声中蕴涵的群山林籁，引人心驰神往。居处小楼，那无上清凉之境，料想神仙居所亦不过如此。

李日华（1565—1635），字君实，一字九疑，号竹懒、痴居士等，浙江嘉兴人。李日华堪称通才，擅于诗文，著作宏富；工书画，精鉴赏，好古博物，与董其昌、王惟俭同负盛名。其性格淡泊冲和，故其文笔调清隽，其诗儒雅闲适。而其文多论书画，频为现代艺术评论家称引。

文学的修养直接关系到书画意境的营造。对于李日华的文学造诣，笔者不妨引其小品《核舟记》来佐证：

“虞山王叔远，有绝巧，能于桃核上雕镌种种。细如毫发，无不明了者。一日同陈良卿、屠用明，顾余春波新第，贻余核舟一。长仅捌分。中作篷栊，两面共窗四扇，各有枢可开合。开则内有栏楯。船首一老，皤腹匡坐。左右各一方几、一书卷。右几一炉，手中乃挟一册。船尾一人侧坐，一橹置篷上。其一旁有茶炉，下仍一孔，炉上安茶壶一，仍有咮有柄。所作人眉目衣摺皆具。四窗上每扇二字，曰：天高、月小、水落、石出。船底有款，王叔远三字。仍具小印章，如半粟，文云：王毅印。奇哉！余闻古人有棘端沐猴之技，意谓托言。弱冠时，得见项子京先生所藏芝麻一粒。一面书风调雨顺，一面书国泰民安，各四字，云出南宋宫中异人所献者。当时惊诧，舌挢而不下。今见叔远此技，则又游戏出没，恣取万象于一毫，而无不如意者。奇哉？奇哉！”

短短三百余字，舒徐婉曲间，道尽所以然，而逸趣自显。

深厚广博的文化底蕴，圆通透彻的灵根悟性，精湛融会的多种艺术才华，更兼江南文化的滋养和孕育，李日华的画作渗透着江南文人追求的儒雅、雍容、悠闲、精致、细腻、含蓄的审美情趣。也许，李日华绘画技巧稍逊于董其昌，但其空灵的画风，超迈的造境能力，恐怕远非诗文造诣平平、绘画笔墨排布过于理性的董其昌可比。

另外，正是李日华“用笔矜贵”，据说其画作传世不多，目前仅见上海博物馆藏有《溪山入梦图》画一帧、四川大学藏有《行书五律诗》书一幅，以及拍卖会上为数寥寥的几件真迹，如2004年中国嘉德的《竹懒三绝》。因此，李日华此帧山水手卷实属罕有，无疑弥足珍贵。

审读：谭录岗