《阳光劫匪》是李玉导演生涯里投资最大的商业电影。此前观众对李玉的认知，主要是女性题材的文艺片。虽然在此之前，李玉也有过《二次曝光》《万物生长》的商业片尝试，但这一次《阳光劫匪》的跨越更大。可惜的是，无论是票房还是口碑，《阳光劫匪》目前的处境都不乐观。
电影改编自伊坂幸太郎的《阳光劫匪》系列小说，实际上，改编的幅度非常大，已经没有多少小说的痕迹，但保留了小说“流动的愉悦以及精神”。
故事本身，非常天方夜谭。晓雪（宋佳 饰）是个动物饲养员，她有个相依为命的“女儿”娜娜——而娜娜是一只老虎。有一天，娜娜竟然被当地首富刘神奇（曾志伟 饰）给劫走了。走投无路的晓雪，找到寻宠事务所的阳光（马丽 饰），请求她帮忙把老虎找回来。阳光被晓雪打动，她们联手策划一个抢劫老虎的计谋。
无论是养老虎还是抢劫老虎，《阳光劫匪》一开篇就昭示了观众：这是一个都市童话，之后的所有情节都是发生在假定性的情境里，会有各种天马行空、旁逸斜出，也会有强烈的欢脱感和游戏精神。
电影搭建起一个城堡，色彩浓烈、风格奇幻，也许会让人想到韦斯·安德森。而劫走老虎的刘神奇的隐秘居所，则在海岛上。海岛峭壁、碧海蓝天，也是充满童话感的环境塑造。 电影的美术具有很强的童话感
情节也是在童话故事般的轻松欢脱中行进。张海宇、沙溢、杨迪等男性配角，主要承担着搞笑的功能，他们的很多行为颇为无厘头。较真起来的话，都没有什么现实逻辑，但在一个童话故事里，适当的浮夸也并非不可接受。 沙溢和杨迪负责搞笑
几乎所有的童话故事，都会有一个治愈的内核，《阳光劫匪》也不例外。阳光为何愿意冒着风险帮助晓雪？晓雪不顾一切拯救女儿娜娜，让阳光想到自己早逝的母亲。母亲的死亡，一直是阳光无法直面的残酷。儿时的她因为顽皮撒谎说自己被绑架了，急忙找寻的母亲遭遇车祸，在街头另一边的阳光目睹了车祸的发生。她对母亲有深重的愧疚，她无法原谅自己，也无法接纳自己。
阳光帮助晓雪，实际上也是她的一次自我救赎。晓雪身上，凝聚着她母亲的形象，靠近晓雪就像是在补偿母亲；而拯救娜娜，重新赢得娜娜的信任，则是作为女儿的她试图以母亲的身份，去拯救作为女儿的母亲。换句话说，晓雪与娜娜，既是阳光母亲的分身，同时也是阳光的分身。
《阳光劫匪》最重要的人物情感关系，就是母女关系。李玉创作《阳光劫匪》的动因，是母亲罹患癌症，这让她想拍一个欢乐一点的东西给妈妈看，虽然妈妈并没有等到电影公映的这一天。因此，在某种程度上说，《阳光劫匪》与《你好，李焕英》的情感内核是有些相似的——虽然它们的呈现方式和影像风格大相径庭。这都是女儿献给母亲的一次表达，是女儿在面对母亲离去时，内心创伤的一次自我治愈。
包括电影中的最大反派刘神奇，他所做的一切非法勾当，也都是因为创伤。妹妹幼时被恶犬咬伤，但没能抢救回来，刘神奇便一直困在这里。无论是劫走与妹妹同名且同日生的娜娜，要将娜娜做成标本以让妹妹娜娜永生，还是他研究各种让人忘掉忧伤的致幻毒品，都是他对愧疚的试图弥补，是他抚平创伤的手段。只是，他选择了错误的路径。
电影中的老虎，其实也就代表了一切让我们痛苦的失去，也许是亲人，也许是朋友，也许是一段感情，也许是一次机会。电影最后，阳光勇敢又豁达地与晓雪、娜娜告别，她与自己达成和解，接纳自我，给自己一次自由的机会。
将电影的线索、逻辑与主题都梳理清晰后，现在问题来了：这个都市童话，观众为何不买账呢？
韦斯·安德森不适合商业类型片？电影的情节欢脱得过于跳脱？我想这些都不是最根本的。《阳光劫匪》真正致命的是，它缺乏一个清晰有力、可以打到观众内心的情感内核与价值内核。具体言之，虽然是讲母女关系、是对创伤的治愈，但电影并未对阳光对母亲的爱与愧疚有足够铺陈，她对晓雪的帮助动机，显得不够清晰有力；如果晓雪与娜娜是阳光“幻想”出来的，并且有更直观的影像表达，观众会更容易代入阳光的立场，会真正理解这个人物的情感。
而在价值内核上，到底该如何治愈创伤，电影是有些语焉不详的，阳光对晓雪的告别有些仓促潦草，“自由”的升华不明所以，这让有相似创伤体验的观众的情绪缺乏一个宣泄口。因为类型定位上的杂糅与模糊，电影在怎么抢回老虎的无厘头情节上花费太多笔墨，反倒疏于人物内心的挖掘以及价值上的提升。
李玉本来是拍女性故事的好手，阳光与晓雪之间的互帮互助、相互救赎也充满想象空间。但二者关系的搭建太弱——比如晓雪是否是阳光或阳光母亲的分身，得靠观众自己去领悟和解读，而很多观众并不会想到这一层，这时阳光与晓雪的“姐妹情谊”就有点“工业糖精”的味道，过于生硬，反而没法打动人。
《阳光劫匪》太可惜了。动物题材的电影一向不好拍，电影中真实出镜的老虎的“片酬”就高达3000万元。耗资不菲的投资，有不错的卡司阵容，讲故事的角度也算新奇，但综合起来，这个都市童话还是没有讲好，说到底，是没有把“人”立住，没有把人物关系讲清。一部商业电影如果没有办法通过人物打动人，它的市场前景就危险了。
来源 澎湃新闻 记者 曾于里
审读：喻方华
