该项目由深圳图书馆与深圳市室内设计师协会共同举办，主要包括室内设计主题艺术展和空间美学艺术赏析专题讲座两个版块。此次与深圳市室内设计师协会共同打造的“室内设计第一现场”活动，是深图与设计界跨界合作的一个良好开端，希望今后有更多的设计师走进图书馆，普及生活艺术美学。本次捐赠的文献有《第七届艾特奖获奖作品年鉴》《359°影像洪忠轩设计元素环球之旅》《YuQiang&Partners室内设计专著》《朗联室内设计专著》等著作共5种，以及“星际牛”等实物两件。
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夏和顺
“文革”期间，康殷下放到河北农村劳动，偶尔回北京探亲，生活十分窘迫，容庚时有接济，两人通信不断。大概在1972年，康殷在给容庚的一封信中说：“今天下午，偶然到琉璃厂走走，荣宝、庆云开业，中国书店也稍存些新版古籍。荣、庆索价惊人，最次的拓片动辄2—30元，极普通印床也在十元以上，最平常（下驷）的吴缶老小画高达千二百元，令人咋舌。假如私人持售能得半价，则寒舍不失为富家翁矣。”
△吴昌硕作品
大概也是1972年某日，启功在写给容庚的信中也说：“今日到琉璃厂一行，一无所获。”
那个年月，文物古籍乏人问津，但物以稀为贵，吴昌硕一幅极平常小画居然要1200元，近乎天价。而且，私人所持不能买卖，康殷虽富收藏而不能交易，所以有“寒舍不失为富家翁”之感叹。在启功看来，这些字画只是应景摆设，中国书店新版古籍也不足观。
康殷信中还说：“承友人之力，领我去看了几年来出土的文物展，又开了眼界，异形铜器颇不少，然而新字不多。”1971年夏，故宫博物院在慈宁宫举办“文化大革命期间出土文物展览”，中国科学院考古所及北京、新疆、甘肃、陕西、山西、河南、山东、湖北、湖南、安徽、浙江等地出土珍贵文物参加展览，这也是容庚关心的话题。
康殷这段描述很有史料价值，正好涉及琉璃厂有限恢复经营的一个关键时期。
1966年“文化大革命”开始后，古玩旧书皆为“四旧”，琉璃厂一片萧瑟凄凉，店肆纷纷关门。这种局面到1971年美国总统尼克松访华前后稍稍有所改观。有几家文物商店（古玩店）1970年提前开门，但买卖很少；旧书店则是1972年开始营业，但直至1979年都以“内部书店”形式卖书。“文革”期间，北京一般书店只陈列毛泽东、马列著作及鲁迅等少数作家作品。一般中国人也都习以为常，因为其他书都不读或不能读了，但外国人见了难免奇怪。尼克松访华时，北京涌进许多外国记者，书店情景在报道中也有所反映，令有关方面感觉尴尬。正是在此背景下，大约从1972年春天开始，海王村中国书店可以凭单位介绍信购买旧书。
△萧乾著《北京城杂忆》
“文革”结束后琉璃厂逐步恢复经营。1980年，政府出面改造摇摇欲坠的破旧店房，面积达3万多平方米，包括南新华街中段东西各500米（即东、西琉璃厂），安置了54个老字号商店。但是普通市民似乎已经忘记琉璃厂。1984年7月13日，萧乾在《光明日报》发文《文化夜市好》，他呼吁：“应该把旧书摊恢复起来。大多数读书人最大的乐趣是逛旧书店。那里，买者不必带介绍信，像告帮似的；卖者也不必带着户口本，把帽沿拉下来，像进当铺似的。大家都大大方方地去进行这种文化交易。”买书要带介绍信，卖书要带户口本，今天听起来像天方夜谭了。
审读：孙世建
