夏和顺
北京琉璃厂，又称厂甸。辽代为海王村旧址，元代曾在此设官窑烧制御用琉璃瓦。清代中叶起，每逢科举会试，文人雅士常聚集于此，商贾之家亦开铺设摊，以书铺为最，古玩、字画、文房四宝等次之，俨然京都文化中心。乾隆年间开馆修订四库全书，益显繁荣；民国以降更是充当文化古城资料室、图书馆和研究所等角色，为繁荣学术文化助益良多。数百年间，有关琉璃厂的故事多不胜数，笔者不揣浅陋，缀拾撰写成篇，以飨读者，并就正于方家。

△黄宾虹《黄山汤口》
20世纪90年代末，朱万章随某藏家持署名黄宾虹山水册页请苏庚春掌眼。打开第一页，苏庚春即连连摇头，口中不停说：“不对，不对，宾老的笔墨不是这样的。”藏家请益再三，苏庚春一一道出赝鼎缘由，并拿出印制画册与藏家细细分析，穷其奥旨，令人心悦诚服。朱万章认为，苏庚春一眼识破赝鼎，因为他十分熟悉黄宾虹笔性及画学风格。
苏庚春晚年题黄宾虹《画学篇》有言：“余小时得晤宾虹老人。先生学识渊博，精于画理，为人直介。此《画学篇》是其晚年遗墨，未曾发表。”
他是如何得晤年长六旬的宾虹老人的呢？
黄宾虹1936年应北平古物陈列所邀请北上鉴定故宫南迁文物，同时兼任国画研究室导师及北平艺术专科学校教授。寓居北平期间，除从事书画鉴定、创作与教学之外，喜寻访古旧字画，如遇心仪作品，不惜重金购求。1945年，他致函女弟子朱砚英称：“年来燕市古书画日有所见，有甚佳者，常得寓目。拙笔因之时时变换，复悟古人全重内美，只在笔墨有法，不顾外观粗拙。”
燕市即指琉璃厂。说是寻访，那时宾老已届耄耋之年，往厂甸走动已少，倒是画商书贾送货上门居多。如《申报·自由谈》《故都二老》一文所言：“他（黄宾虹）的物质生活简单之至，然遇琉璃厂人送字画来，只要真是上乘，他不惜重价收购，比人家买他的画，出的价高多了。”
苏庚春是琉璃厂贞古斋少掌柜，协助其父苏剔夫征集、鉴定、买卖古旧碑帖、书画。他认识黄宾虹应该在其寓居北平早期，两人的交游是店家与客人的关系。苏庚春曾对朱万章谈黄宾虹给他的印象：穿着长袍马褂，由人陪着，经常到店中看画、买画。有时店里收到重量级书画名品，就会派店员送到他的寓所，若合乎心意，他就会买下来。

△黄宾虹《南高峰小景》
《苏庚春中国画史记略》介绍：“黄质，字宾虹，安徽人。工书法，善文学，擅长画山水，间亦作折枝花卉。”此书撰成于上世纪七八十年代，有趣的是，黄宾虹被列入前朝（清代）山水画作家，与一般论者截然不同。
朱万章记得苏庚春曾说过，鉴定字画，以鉴古为上，至于1911年以后的书画家，就不必太费心力。他将黄宾虹纳入清代画史考察范围，自然别有深意。同时，黄宾虹前半生活跃在清同治、光绪、宣统三朝，故将其视作晚清山水画名家，亦无不可。
黄宾虹一幅《秋江放棹图》，并无款识，仅有白文方印“黄宾虹印”，所绘为岸边枯树与江上扁舟，老笔纷披，有清初画家程邃遗韵。苏庚春拜观后欣然题跋，介绍黄宾虹“初学画于陈春帆，后力攻山水，以新安派为宗，受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响，兼法宋元，屡经变革，遂自成面目”，并称“此帧虽有钤章而无署名，应是其晚年之杰作，如此简笔者尤为可宝”。